中國幅員遼闊，豐富多元的天候地貌特征和歷史悠久的差異化發(fā)展形成了多姿多彩、特色鮮明的地域文化。依托不同的文化載體，各地文化交相輝映，構(gòu)成了我國百花齊放的的文藝風(fēng)貌。電視劇作為廣受歡迎的當(dāng)代大眾文藝樣態(tài)，在廣泛深入吸收地域文化滋養(yǎng)的過程中，也形成了極富地方文化特色的地域性流派和品牌。一些地域特色鮮明的電視劇代表作成為宣傳地方文化，展現(xiàn)地方形象，加深地域認(rèn)同的優(yōu)質(zhì)文藝載體，產(chǎn)生了突出的宣傳價(jià)值和社會(huì)效益。江蘇在歷史演進(jìn)和時(shí)代發(fā)展的進(jìn)程中，形成了浩瀚獨(dú)特的歷史文化、革命文化和時(shí)代文化，既為江蘇電視劇創(chuàng)作提供了豐富的題材創(chuàng)意，也賦予江蘇電視劇更多承載、傳播地域文化的時(shí)代責(zé)任。對(duì)蘇產(chǎn)電視劇在地域文化傳播中的價(jià)值與實(shí)踐進(jìn)行調(diào)研，梳理發(fā)展脈絡(luò)、把脈經(jīng)驗(yàn)不足、形成提優(yōu)思路，從而助力我省加強(qiáng)本土題材電視劇創(chuàng)新創(chuàng)優(yōu)，是開展此次調(diào)研的主要目的。

一、研究背景

近年來，中國電視劇市場(chǎng)已經(jīng)形成了相對(duì)穩(wěn)定的電視劇派別，比如京派、海派、浙派、閩派、湘派、陜派、東北派等地域特色鮮明的電視劇，呈現(xiàn)出百花齊放的局面。地域文化滋養(yǎng)著電視劇的創(chuàng)作，電視劇也以影像的方式傳播著地域文化。江蘇電視劇自改革開放以來歷經(jīng)40多年的發(fā)展，涌現(xiàn)出許多優(yōu)秀的作品，給中國電視劇市場(chǎng)帶來了蓬勃的生機(jī)。但是，外界對(duì)于影視劇中的江蘇地域文化特色卻一直沒有清晰的印象。這既有江蘇地處南北交匯地，蘇南、蘇中、蘇北歷史文化各具特色，經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展梯度明顯的客觀原因，也有文藝領(lǐng)域?qū)K文化特色研究提煉不夠充分，影視創(chuàng)作觀照地域文化特色的主觀意識(shí)不強(qiáng)等因素影響。

1.他山石

我國地大物博，在悠久的發(fā)展中形成了各有風(fēng)味的地方地域文化。一直以來電視劇創(chuàng)作注重體現(xiàn)文化元素，大量具有地域文化色彩的電視劇出現(xiàn)在熒屏上。縱觀各省電視劇創(chuàng)作，許多作品都表現(xiàn)出鮮明的地域文化色彩。比如，以《茶館》《我愛我家》《編輯部的故事》《渴望》《正陽門下小女人》等為代表，反映北京地區(qū)人們的日常生活、價(jià)值追求以及獨(dú)特的風(fēng)俗人情與審美模式的京派電視劇；以《上海一家人》《兒女情長(zhǎng)》《十六歲的花季》《孽債》《歡樂頌》《上海的早晨》等為代表，凸顯上海大都市城市意向、商業(yè)氣息，以及體現(xiàn)上海獨(dú)特的融匯中外文化的生活方式及價(jià)值追求的海派電視劇；以《溫州一家人》《溫州兩家人》《雞毛飛上天》《春風(fēng)又綠江南岸》等為代表，凸顯浙商文化與奮斗歷程的浙派電視劇；以《籬笆·女人和狗》《大年初一》《野雪》《劉老根》《馬大帥》《插樹嶺》《希望的田野》《鄉(xiāng)村愛情》《福喜臨門》等體現(xiàn)東北風(fēng)情、東北人幽默爽直、單純善良、憨厚耿直等性格的東北派電視劇，等等。地域文化融進(jìn)電視劇創(chuàng)作，一方面突出了電視劇文化內(nèi)涵的獨(dú)特質(zhì)感，強(qiáng)化了大眾文藝的親切感，實(shí)現(xiàn)了深入人心的傳播效果，另一方面也有效展現(xiàn)了這些地域的風(fēng)土人情、文化風(fēng)貌，為地方文化形象的塑造與宣傳發(fā)揮了重要作用。

2.來時(shí)路

梳理江蘇改革開放以來的電視劇創(chuàng)作，其中不乏可以表現(xiàn)江蘇地域獨(dú)特風(fēng)俗審美的作品。從電視劇創(chuàng)作的產(chǎn)業(yè)格局來看，江蘇電視劇創(chuàng)作一直處于全國領(lǐng)先地位，體現(xiàn)江蘇地域文化的電視劇也一直較受關(guān)注。就地域文化而言，江蘇地域文化是一種內(nèi)涵豐富、獨(dú)具特色、影響深遠(yuǎn)的文化，是中國文化不可分割的重要組成部分。她經(jīng)歷了上千年歷史的洗練和變革，在自然環(huán)境、語言、風(fēng)俗以及品格等方面都具有鮮明的地域特色。但江蘇作為全國經(jīng)濟(jì)大省、文化大省之一，在運(yùn)用影視媒介傳播地域文化方面還有所欠缺，沒有形成鮮明的文化品牌。相較其他地域文化影像建構(gòu)中，體現(xiàn)湖湘文化、中原文化、海派文化的影視作品，江蘇本土電視劇的影像特征并不鮮明。江蘇文化的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)沒有得到有效傳播，與江蘇在中國區(qū)域文化傳播中的重要地位不相符，也與江蘇經(jīng)濟(jì)體量和文化影響力有一定的差距。所以，江蘇電視劇的區(qū)域文化傳播已然成為江蘇省文化品牌建設(shè)的重要議題。

二、基本情況

對(duì)我省呈現(xiàn)明顯江蘇文化特征的電視劇進(jìn)行簡(jiǎn)要梳理，可以為進(jìn)一步分析江蘇電視劇在本土題材創(chuàng)作、本土文化推廣方面存在的問題和對(duì)策提供研究基礎(chǔ)。

1.產(chǎn)量：整體占比較少，階段性變化明顯

從改革開放以來江蘇電視劇創(chuàng)作生產(chǎn)的整體情況來看，反映江蘇文化特征的電視劇在各個(gè)時(shí)期占比較少。雖然江蘇電視劇創(chuàng)作的總量在2000年以后得到了大幅度提升，但是體現(xiàn)江蘇文化特征的電視劇數(shù)量并未隨之增長(zhǎng)。反而，出現(xiàn)了階段性下降。究其原因：一方面，在電視劇創(chuàng)作早期，題材相對(duì)匱乏，江蘇的歷史文化與風(fēng)土人情成為電視劇創(chuàng)作的重要來源，這恰恰說明了本土文化對(duì)于電視劇創(chuàng)作的重要性；另一方面，電視劇市場(chǎng)化程度相對(duì)較弱的背景下，本土電視劇創(chuàng)作者更專注于從文化、藝術(shù)本身出發(fā)，創(chuàng)作具有文化氣息、本土色彩的電視劇作品。進(jìn)入21世紀(jì)以后，隨著電視劇市場(chǎng)化、專業(yè)化程度的提升，電視劇創(chuàng)作機(jī)構(gòu)需要權(quán)衡多方面的因素進(jìn)行市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，加之，隨著電視劇創(chuàng)作環(huán)境的變化，一些新型題材和創(chuàng)作手法出現(xiàn)，使得創(chuàng)作者對(duì)于江蘇文化內(nèi)涵的挖掘不夠深入。2012年以來，江蘇電視劇創(chuàng)作越來越自覺地摒棄過度商業(yè)化帶來的浮躁功利，沉靜下來的創(chuàng)作更多地趨向于文化使命的擔(dān)當(dāng)。傳承傳播地方優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和革命文化、社會(huì)主義先進(jìn)文化成為越來越多電視劇創(chuàng)作主體的自然選擇。很多優(yōu)質(zhì)的本土文化題材進(jìn)入創(chuàng)作者的視野，進(jìn)而走入熒屏，成為電視劇觀眾的心頭好，反映江蘇文化特征的電視劇創(chuàng)作日益活躍起來。

2.題材：挖掘特色題材創(chuàng)作，地區(qū)表現(xiàn)差異明顯

體現(xiàn)江蘇文化特色的電視劇，注重挖掘江蘇傳統(tǒng)文化，并結(jié)合江蘇地區(qū)豐富的黨史資源和社會(huì)主義建設(shè)的生動(dòng)實(shí)踐，創(chuàng)作出一系列兼具思想內(nèi)涵和獨(dú)特地域風(fēng)情的作品，打開了一條江蘇地域文化傳播的有效通道。如《青果巷》《大清鹽商》《推拿》《春天里》等作品，在全國范圍內(nèi)產(chǎn)生重要影響，成為江蘇電視劇的文化品牌。

但另一方面，從電視劇所表現(xiàn)的地區(qū)文化分布來看，江蘇電視劇在吳文化、淮揚(yáng)文化以及楚漢文化三個(gè)維度均有涉及，并且較為鮮明地展現(xiàn)了江蘇的文化特色。但是，吳文化相關(guān)特征電視劇占比較多，且題材較豐富，反映淮揚(yáng)與楚漢文化的只有寥寥幾部，且題材較為單一。這導(dǎo)致了蘇南、蘇中、蘇北在文化表達(dá)層面的不均衡，容易使觀眾對(duì)江蘇文化形象產(chǎn)生不完整的認(rèn)知。

3.機(jī)構(gòu)：國有民營(yíng)并駕齊驅(qū)，基地助力產(chǎn)業(yè)發(fā)展

截至2021年底，江蘇具備電視劇制作資質(zhì)的機(jī)構(gòu)1700多家，近年來實(shí)質(zhì)性開展電視劇制作業(yè)務(wù)的機(jī)構(gòu)約50家。這些創(chuàng)作生產(chǎn)主體中，國有和民營(yíng)機(jī)構(gòu)雙輪驅(qū)動(dòng)，老牌和新興企業(yè)齊頭并進(jìn)，構(gòu)成了我省電視劇創(chuàng)作生產(chǎn)的基本格局。體現(xiàn)江蘇文化特征的電視劇，其創(chuàng)作主體也是國有和民營(yíng)機(jī)構(gòu)兼有。國有創(chuàng)作主體把社會(huì)效益放在首位，創(chuàng)作的《大清鹽商》《幸福院》《江河水》《春天里》等在地域文化傳播方面發(fā)揮了積極有效的作用。民營(yíng)創(chuàng)作機(jī)構(gòu)依托地域文化的滋養(yǎng)實(shí)現(xiàn)了成長(zhǎng)，也創(chuàng)作出一批頗具地方文化特質(zhì)的優(yōu)秀電視劇作品，如《激戰(zhàn)江南》《風(fēng)雨雕花樓》《局中人》《我的助理六十歲》等等。江蘇電視劇創(chuàng)作中傳播本土文化的自覺意識(shí)得到了一定程度地實(shí)現(xiàn)。

江蘇影視文化基地為電視劇創(chuàng)作提供了有效支撐。截至目前，江蘇共有省級(jí)廣播電視和網(wǎng)絡(luò)視聽產(chǎn)業(yè)基地7家。其中以影視拍攝制作為主業(yè)的揚(yáng)州、常州、南京石湫等基地各具優(yōu)勢(shì)，正逐步成長(zhǎng)為具有江蘇文化特色的集聚式影視產(chǎn)業(yè)基地。更多影視創(chuàng)作機(jī)構(gòu)進(jìn)駐發(fā)展，更多影視項(xiàng)目拍攝制作，為江蘇電視劇呈現(xiàn)和推廣本土文化提供了良好的產(chǎn)業(yè)支撐。

三、存在問題

1.地域文化洞察不足，傳播意識(shí)不強(qiáng)

江蘇文化底蘊(yùn)深厚，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，但是江蘇電視劇對(duì)江蘇文化的挖掘和反映還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，尚未形成區(qū)域?qū)傩缘膭?chuàng)作環(huán)境和氛圍，尚未構(gòu)建起文化特色鮮明的“蘇劇”概念。截至2022年9月，江蘇共創(chuàng)作電視劇約570余部，但是取材于江蘇或是反映江蘇文化的電視劇卻只有48部。本土化題材占比偏低，反映出江蘇電視劇創(chuàng)作缺乏對(duì)江蘇文化的充分觀照，利用電視劇傳播江蘇地域文化的意識(shí)有待增強(qiáng)。

2.文化特色提煉不精，傳播功能偏弱

由于地域文化形成的歷史原因，江蘇省內(nèi)蘇北地區(qū)和蘇南地區(qū)的文化特質(zhì)很難形成能夠兼容的文化評(píng)價(jià)。對(duì)于電視劇創(chuàng)作而言，也就難以形成諸如東北派、京派、海派等地區(qū)電視劇相對(duì)鮮明、統(tǒng)一的區(qū)域風(fēng)格。甚至，由于歷史上的楚漢文化在現(xiàn)今跨越多個(gè)行政區(qū)域，吳文化也輻射到整個(gè)江浙滬地區(qū)，一些拍攝于江蘇地區(qū)的電視劇容易被誤讀為其他地區(qū)的電視劇。因此，地域文化的多元性給江蘇電視劇形成鮮明的文化特色與風(fēng)格增加了難度。江蘇電視劇的創(chuàng)作從早期的人物傳記為主到后來的農(nóng)村鄉(xiāng)土題材為主，再到當(dāng)前以當(dāng)代都市題材為主，題材偏好過于單一，缺乏整體推進(jìn)的自覺和規(guī)劃，在較大程度上也影響了傳播地域文化的價(jià)值和效果。

3.地域文化開發(fā)不均，南北差異較大

江蘇經(jīng)濟(jì)發(fā)展長(zhǎng)期以來處于南高北低的狀態(tài)，這也影響了文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展格局。目前為江蘇電視劇創(chuàng)作和產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供資源集聚和公共服務(wù)的影視基地、廣電和網(wǎng)絡(luò)視聽產(chǎn)業(yè)基地，如無錫國家數(shù)字電影產(chǎn)業(yè)園、江蘇（國家）未來影視文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園、常州西太湖影視產(chǎn)業(yè)基地、揚(yáng)州影視基地，都分布在蘇南、蘇中地區(qū)；電視劇產(chǎn)量和精品率較高的重點(diǎn)制片機(jī)構(gòu)，如幸福藍(lán)海影視文化集團(tuán)股份有限公司、南京廣播電視臺(tái)、江蘇稻草熊影業(yè)有限公司、捷成星紀(jì)元影視文化傳媒有限公司、啟蒙影業(yè)（無錫）有限公司、蘇州藍(lán)白紅影業(yè)有限公司等，也都集中在蘇南、蘇中地區(qū)，呈現(xiàn)出南北創(chuàng)作體量差距甚大的局面。反映江蘇文化特征的48部電視劇中，蘇北題材電視劇只占9部，并且集中于俠義傳奇題材和當(dāng)代農(nóng)村題材，對(duì)蘇北文化發(fā)展全貌的展現(xiàn)嚴(yán)重不足。對(duì)蘇南、蘇北地區(qū)文化開發(fā)的不平衡，限制了電視劇創(chuàng)作對(duì)江蘇地區(qū)文化形象的全面展現(xiàn)。

4.藝術(shù)表現(xiàn)水平欠佳，影響文化傳播

受地域語言傳播的區(qū)域性限制，面向大眾傳播的影視作品往往需要進(jìn)行必要的遷就，在一定程度上消減了地域文化的真實(shí)性和特色性。一些電視劇作品，因?yàn)檫^于迎合商業(yè)化的市場(chǎng)偏好或是受制于有限的藝術(shù)創(chuàng)作能力，不僅未能有效地傳播地方優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，展現(xiàn)地方獨(dú)特發(fā)展風(fēng)貌，反而因?yàn)槿宋锼茉臁⒐适轮v述的失當(dāng)，產(chǎn)生地域偏見的副作用。由于上述江蘇地域文化傳播的客觀難度，本土電視劇創(chuàng)作難以形成傳播地方文化或是嵌入地方文化的自覺意識(shí)，即使有所實(shí)踐，也只是在視聽元素的應(yīng)用方面意象性地表達(dá)江蘇氣息，難以形成地域品牌和文化形象的系統(tǒng)表達(dá)。反而是省外機(jī)構(gòu)創(chuàng)作的《都挺好》《喬家的兒女》有效地傳播了蘇州、南京的當(dāng)代文化形象，為江蘇加強(qiáng)相關(guān)題材創(chuàng)作提供了寶貴借鑒。

四、對(duì)策建議

1.立足多元特色文化，打造蘇劇品牌

近年來，江蘇電視劇堅(jiān)持高品質(zhì)發(fā)展道路，著力推進(jìn)“記錄江蘇攀峰行動(dòng)”，《人世間》《大考》《媽媽在等你》《王牌部隊(duì)》《獵手》《玫瑰之戰(zhàn)》等多部電視劇在央視、重點(diǎn)衛(wèi)視黃金時(shí)段播出，形成了強(qiáng)烈的社會(huì)反響和突出的社會(huì)效益。“蘇劇崛起”正在成為行業(yè)和社會(huì)的共識(shí)。但也要看到，江蘇電視劇還沒有形成具有特色的地域流派，更多獨(dú)具特色并且能為時(shí)代主題提供注解的地域文化仍然有待挖掘，需要眾多創(chuàng)作機(jī)構(gòu)凝聚共識(shí)，合力打造電視劇的江蘇品牌。這就是要扎根“本土文化”，從江蘇文化、江蘇故事、江蘇人物、江蘇成就中精準(zhǔn)鎖定題材創(chuàng)意，強(qiáng)化文化產(chǎn)業(yè)思維，既立足于全面展現(xiàn)江蘇的人文風(fēng)貌、時(shí)代風(fēng)采和文化精神，又充分融入影視文化產(chǎn)業(yè)的宏觀格局，加強(qiáng)地域特色電視劇的研發(fā)和創(chuàng)作。通過充分有效的創(chuàng)作實(shí)踐，深挖“蘇劇”品牌的內(nèi)涵，拓展“蘇劇”品牌的外延。“十四五”期間，江蘇將重點(diǎn)打造極具地域特色的電視劇精品，如反映運(yùn)河文化新時(shí)代表達(dá)的《北上》，長(zhǎng)江大保護(hù)司法實(shí)踐的《江河之上》，近代民族實(shí)業(yè)家張謇生平及其企業(yè)家精神的《張謇》，不同年代傳承發(fā)揚(yáng)革命精神的《百年軍號(hào)》，經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展進(jìn)程中的江蘇創(chuàng)造和江蘇精神的《沸騰的血脈》等。

2.推動(dòng)行業(yè)協(xié)同發(fā)展，做強(qiáng)發(fā)展主體

經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展是文化發(fā)展的決定性因素，但片面地將文化發(fā)展與經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展捆綁在一起，就容易忽視文化自身的發(fā)展邏輯，固化文化發(fā)展失衡問題。就江蘇電視劇創(chuàng)作而言，蘇南、蘇中、蘇北應(yīng)該立足于電視劇創(chuàng)作生產(chǎn)全鏈條的重點(diǎn)環(huán)節(jié)，充分發(fā)掘各自優(yōu)勢(shì)，加強(qiáng)題材資源、創(chuàng)作資源、媒體資源、政策資源等多維度的協(xié)同合作，合力把蘇劇這盤大棋下好。此外，開發(fā)江蘇本土題材電視劇，實(shí)現(xiàn)良好的傳播效果和社會(huì)效益，還需要加強(qiáng)與傳統(tǒng)電視播出機(jī)構(gòu)、網(wǎng)絡(luò)視聽平臺(tái)的協(xié)同合作，加強(qiáng)廣播電視和網(wǎng)絡(luò)視聽產(chǎn)業(yè)基地有效對(duì)接電視劇創(chuàng)作的研究探索，從而構(gòu)建起更加有序有利、可持續(xù)的電視劇創(chuàng)作播出格局。

3.推動(dòng)優(yōu)秀劇本創(chuàng)作，全面提升品質(zhì)

劇本是一劇之本，是電視劇產(chǎn)業(yè)鏈的源頭，是決定電視劇能否準(zhǔn)確深入反映江蘇文化和時(shí)代風(fēng)貌的重要前提。加強(qiáng)本土題材電視劇創(chuàng)作要以打造質(zhì)量過硬的劇本為前提。可以通過劇本創(chuàng)意大賽等方式發(fā)掘優(yōu)秀人才，通過具體項(xiàng)目主動(dòng)對(duì)接優(yōu)秀編劇，為江蘇題材劇本創(chuàng)作提供人才支撐；通過圍繞黨和國家重大主題宣傳、重大發(fā)展戰(zhàn)略、重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)，加強(qiáng)本土題材的發(fā)掘，前瞻性組織優(yōu)秀力量加強(qiáng)劇本創(chuàng)作，提升江蘇特色題材主流性作品的創(chuàng)作效率和傳播效果；為價(jià)值突出的本土題材創(chuàng)意協(xié)調(diào)優(yōu)質(zhì)創(chuàng)作資源，提升劇本開發(fā)水平，避免低水平開發(fā)造成文化資源虛耗和浪費(fèi)。通過對(duì)本土題材優(yōu)秀文學(xué)作品的發(fā)掘和轉(zhuǎn)化，進(jìn)一步豐富電視劇題材創(chuàng)意來源，探索形成文學(xué)影視化改造的便捷路徑。

4.融入文化美學(xué)元素，提升傳播效果

通過電視劇傳播地域文化，需要我們根據(jù)江蘇特有的文化形態(tài)，展現(xiàn)出與眾不同又引人入勝的文化氣質(zhì)，給受眾提供具有吸引力的視聽體驗(yàn)。同時(shí)還應(yīng)該把握好地域性與普適性、特殊性與普遍性之間的關(guān)系，將視覺文化與美學(xué)相融合，打造既有“蘇味”又適宜廣泛傳播的優(yōu)質(zhì)作品。這需要?jiǎng)?chuàng)作者深入生活，在人物、聲音、畫面等方面對(duì)富有生活質(zhì)感的文化元素進(jìn)行有機(jī)整合，對(duì)所傳達(dá)的文化意圖進(jìn)行更加細(xì)膩、準(zhǔn)確的視聽語言表達(dá)，并且通過各種獨(dú)特文化元素的有效呈現(xiàn)，豐富作品的視聽價(jià)值，優(yōu)化受眾的視聽體驗(yàn)。

5.加大政府扶持力度，優(yōu)化政策環(huán)境

充分發(fā)揮行政主管部門、行業(yè)協(xié)會(huì)等方面的服務(wù)潛力，健全公共服務(wù)體系，從電視劇創(chuàng)意挖掘、創(chuàng)作規(guī)劃、資源對(duì)接、政策輔導(dǎo)、論證研討等多方面入手，探尋電視劇傳播地域文化的運(yùn)作機(jī)制，優(yōu)化電視劇制片的成長(zhǎng)環(huán)境。加強(qiáng)對(duì)電視劇文化企業(yè)經(jīng)濟(jì)效益與社會(huì)效益的綜合評(píng)定，提升影視文化企業(yè)管理水平，增強(qiáng)影視文化創(chuàng)新能力，從而調(diào)節(jié)文化資源配置，刺激和強(qiáng)化影視產(chǎn)業(yè)科技研發(fā)，優(yōu)化產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，延伸影視產(chǎn)業(yè)鏈。此外，在文藝評(píng)論方面，組織各類媒體開展積極健康的文藝評(píng)論，為優(yōu)秀地域文化電視劇的宣傳推廣提供更加豐富、權(quán)威、有效的渠道。

(作者系江蘇省廣播電視局電視劇處 譚松枝 潘政治)